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修建琴桐馆是为了纪念任桐和他为沙湖做出的贡献

A-A+2013年6月11日16:43楚天下评论

  在新开放的沙湖公园里,市民可以看到,紧邻秦园路的区域规划得古朴典雅,参考了旧时琴园的建筑风貌加以设计,又巧妙地将本来是一条直线的湖堤设计成弯曲的景观带,不仅形成了很好的视线通廊,还使空间变得丰富,实现了移步易景、以小见大、藏露结合的设计风格。

  毫无疑问,这一片的设计思路,就是恢复当初琴园的风貌。

  邓俊峰说:“琴园在1919年建成后,命运多舛。十几年后(1931年)武汉发洪水将琴园淹没,之后因为战乱毁于一旦。如今想要找到相关的图片资料都非常困难。”

  面对这样的难题,邓俊峰的团队在设计时不得不详细考察《沙湖志》等古籍资料中对于琴园的描写,从而重现了琴园最早的风貌。

  在沙湖公园开放后再次踏进“琴园”,当初施工的泥泞已经悄然不见,取而代之的是沙湖屏障一般的戏台,再从戏台望远,便能看到一座建有亭阁的桥。大门、戏台和亭桥相互呼应,似乎近在咫尺却又不可得,顺着右边的步道,游人便能“曲径通幽”了。

  那座上面建造着亭阁的石桥名为雁桥,即是当年沙湖十六景中“雁桥秋影”的重现。在秋高气爽时节,雁桥倒映在水中,自成一派却也和琴园正门呼应,此水天一色的景色既有江南园林的精巧,也不乏武汉大江大湖的气魄。

  在新建的琴园中,类似这样的时光重现还有三处,分别是琴堤水月、虎崖云啸和泉亭松韵。而在琴园中,这样的时光重现并不局限于这四处景致。其中的康乐桥、来去桥和泉亭等皆是出自《沙湖志》典故。

  从琴园正门进去后右拐便可来到一处白墙黑瓦的院落,邓俊峰介绍,这就是新建的琴桐馆。其中“琴”代表琴园,“桐”字自然是为了纪念任桐。

  除了和沙湖公园风景一体之外,琴桐馆还负责展出与任桐相关的历史资料,以及沙湖公园和琴园的修建历史。任桐懂园林爱音乐,自称“琴父”,号“沙湖居士”,琴园的得名正因其“琴父”之雅号。修建琴桐馆也是为了纪念任桐和他为沙湖做出的贡献。

  相比过去的琴园,如今的沙湖公园在不同的区域体现了现代和古典的结合,既有怀古之情,又能满足市民健身和游览的需求。在不远的将来,当我们登上雁桥,穿过来去桥时,哪里还会想到这里曾经不过是一处偏僻的鱼塘。

  规划修建琴园以及放弃烟雨阁,只是整个沙湖公园规划设计艰难的缩影。邓俊峰介绍,在完成设计初稿后,设计部门会同各方广泛采纳了意见,前前后后大大小小的修改不下十几次。比如位于友谊大道和沙湖大桥处的湿地区和运动森林区,设计部门就在征求市民意见后将原来房地产开发商修楼盘填湖的土方进行重新设计,通过挖掘和连通让这里成为沙湖上一座座小岛,从规划图上可以看到,这里将来会是一片绿意盎然的森林,各个岛屿之间相互连通,又是市民散步慢跑的绝佳去处。

  四面湖山教人去人来南北东西争唤渡,一天风月管亭长亭短后先左右总无边——西湖的静谧风雅好追寻。任桐的琴园也可再修建。相比之下,雁荡的浩渺,是沙湖永远找不回的气魄。好在如今的沙湖公园给城市留了一点念想,这点念想也是武汉市民最想留住的根本。

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