徐峥

　　之所以说2012国产电影有点“囧”，当然跟创下华语片票房纪录的《人再囧途之泰囧》有很大的关系，这部横空出世的喜剧片让所有人的眼镜碎一地，即使最大胆的预测者在上映前也不敢预言该片票房能破10亿元。另一方面，2012国产电影也呈现出一些令人深思的“囧”况，如“二张”分手、“水军”浮出水面、分账纷争等等，这一切的一切都让2013年的国产电影任重而道远。

　　□策划/统筹 马泽望 温金良

　　超级新导 中国电影需要更多的徐峥

　　初当导演的徐峥一夜之间灸手可热，他执导的《人再囧途之泰囧》成为首部票房破10亿元的国产片电影。影片中，他写信请来客串的范冰冰与王宝强海滩嬉戏一幕更成为影片的亮点之一。

　　仅仅在最卖座华语片宝座上坐了半年时间不到的《画皮2》也是出自新生代导演乌尔善之手，当然外界评论该片的成功时是贬多于褒。

　　2012年对于中国电影是值得纪念的一年，毕竟一年中能够两破国产电影史上最卖座纪录(《画皮2》和《人再囧途之泰囧》)是相当难得的事情，而且还出现了首部单片票房破10亿元的电影(《人再囧途之泰囧》)。更令人惊喜的是，这两次破纪录的作品不是出自张艺谋、冯小刚和陈凯歌等名导之手，而是出自两个新导演之手，他们堪称2012年的超级新导。其中，《画皮2》的导演乌尔善之前只导过一部片，而《人再囧途之泰囧》的导演徐峥之前的主业是演员，这部片还只是他跨界执导的处子作。

　　然而，2012年这两部片的横空出世是否意味着国产片质量有了长足的长进？答案当然是不尽然的，《画皮2》和《人再囧途之泰囧》的成功可以证明一个铁的事实：那就是中国内地电影市场卖座力是相当可观的。虽然有人将票房破10亿的《人再囧途之泰囧》捧为“神作”，幸好该片的导演徐峥保持了难得的清醒，直言“有点过”，“我就是想拍一部正常的电影，期待它有一个正常的结果，可现在是超出正常了，变成一个不正常的现象，这是我比较担心的。我担心别人最后对这部电影的判断变得不准确，过犹不及。现在这个事情已经变成一个事件了，它已经不是一个电影了”。

　　的确，纵观《人再囧途之泰囧》的所有成功要素，与类型定位、故事设置、演员阵容、宣传手法、档期选择等元素比起来，影片的质量反倒是所有成功因素中最弱的。正如徐峥而言，他只是想老老实实做一部标准的类型片，类型片往往是卖座力计算最为精准的片种，正如每年的好莱坞暑期档都能出现几部票房好到爆的喜剧类型片，如《宿醉》系列等等，随便一部都能卖个两三亿美元，换成人民币也就是十几亿元。

　　在为徐峥和乌尔善叫好的同时，也得清醒地看到，《画皮2》和《人再囧途之泰囧》虽说相继创造了国产电影票房的标杆，但并不能作为国产电影成功的教科书。相对来说，《人再囧途之泰囧》比《画皮2》对国产电影更有启示作用，《人再囧途之泰囧》在烂片丛生的国产片中只是讲顺个故事、不炫技、接地气，这是所有国产片都能做得到的，只要导演或编剧们能实实在在地讲好故事就可以做到。反观，《画皮2》的成功则在某些方面映射出国产片和内地电影市场的劣性，它的高票房一方面得益于3D的高票价，《画皮2》遭人诟病除了转制的伪3D效果，还有逼人看高价电影的“不放2D版本、只放3D版本”策略，这种把观众当傻子的手法固然能成功一时，但却不能永远成功，正如后来效仿打3D牌的《太极》系列和《血滴子》更未能取得像《画皮2》那样的票房成功。《画皮2》的高票房另一方面则得益于档期的保护政策，虽说“国产保护月”的说法没得到过证实，但《画皮2》的的确确在上映期间没有遇到引进片的冲击。

　　当然，《画皮2》也有值得借鉴之处，就是该片以制片人为中心，不论在市场定位上、确定故事走向以及演员阵容、决定导演和档期，都能以市场作为先决导向，影片从一开始就由制片团队操控全局，导演最后才加入的，这也是好莱坞惯用模式，这种模式更多以普罗大众口味为导向，更少加入导演个人表达，使得《画皮2》起码在观赏上是一部赏心悦目的标准商业片。就这方面而言，《画面2》又强过《人再囧途之泰囧》，《人再囧途之泰囧》更多是体现了导演徐峥对市场的把控力。对于今后的华语片而言，或许最好的学习模式是“徐峥式导演+《画皮2》式制片人中心制”。信息时报记者 马婷